L\u2019histoire de la musique n\u2019est pas subordonn\u00e9e et arborescente. Elle est, au contraire, d\u00e9centr\u00e9e, polymorphe et se d\u00e9veloppe de fa\u00e7on al\u00e9atoire. Au d\u00e9part du postulat conceptuel d\u2019Hannah Elsisi, un simple d\u00e9bat entre potes : Rosal\u00eda hyperstar de la pop mondiale, d\u2019origine europ\u00e9enne, aurait-elle construit sa carri\u00e8re sur la r\u00e9appropriation culturelle de rythmiques afro-descendantes ? Une discussion simple en apparence, \u00e9galement coupl\u00e9e \u00e0 une affaire judiciaire : celle qui oppose actuellement le bin\u00f4me jama\u00efcain Steely & Clevie aux g\u00e9ants de l\u2019industrie musicale \u2013 Warner, Universal ou Sony.<\/p>\n
Pour faire simple, selon le duo de producteurs, leur riddim Poco Man Jam<\/em><\/a> sign\u00e9 en 1989 contiendrait l\u2019ADN originel du reggaet\u00f3n. Une bataille pour atteinte au droit d\u2019auteur de taille, puisque cette rythmique est contenue dans les centaines de hits qui caracolent au sommet du top album mondialis\u00e9 et ce depuis des ann\u00e9es. La piste est s\u00e9duisante, chacun sait et ressens que, d\u2019une fa\u00e7on certaine, \u00ab MIA \u00bb de Bad Bunny et Drake ou \u00ab<\/em> Taki Taki \u00bb de Dj Snake puisent largement dans les polyrythmies africaines : \u00ab je trouve que ce proc\u00e8s est un point d\u2019entr\u00e9e int\u00e9ressant pour empoigner la question du capitalisme dans la musique, celle des dynamiques de circulations et d\u2019appropriation des rythmiques, mais \u00e9galement de leur captation par un lib\u00e9ralisme blanc et colonial. Cette affaire met \u00e0 nu comment la question occidentale du droit d\u2019auteur a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 tout un \u00e9cosyst\u00e8me, ainsi qu\u2019un syst\u00e8me l\u00e9gislatif, au service d\u2019une domination, celle d\u2019un capitalisme colonial et culturel, qui \u00e9lude tout un continent et sa diaspora<\/em> \u00bb explique l\u2019historienne britannico-\u00e9gyptienne.<\/p>\n \u00ab Mon rhizome est une mangrove<\/em><\/strong> \u00bb<\/p>\n \u00c0 l\u2019inverse de cette monstrueuse matrice narrative, l\u00e9gislative et symbolique, qui stratifie et fige la cr\u00e9ation musicale, Hannah Elsisi oppose elle, l\u2019exp\u00e9rience carib\u00e9enne : lieu des traumatismes, des souffrances individuelles et collectives ainsi que des d\u00e9racinements, mais aussi lieu des croisements, des rencontres et des esp\u00e9rances d\u2019\u00eatre. Face aux industries cr\u00e9atives pyramidales et arborescentes, fortes de leurs hi\u00e9rarchies entre racines, troncs et sommets ind\u00e9tr\u00f4nables, Hannah Elsisi \u00e9grenne elle, le contre-mod\u00e8le d\u2019une cr\u00e9ation musicale, hybride, souterraine, m\u00e9tisse. Une vision d\u00e9coloniale de l\u2019histoire de la musique, qui r\u00e9siste et se d\u00e9ploie, \u00e0 la mani\u00e8re insubordonn\u00e9e d\u2019un rhizome : \u00ab le m\u00eame rhizome d\u00e9velopp\u00e9 par Gilles Deleuze et F\u00e9lix Guattari dans Mille Plateaux<\/em> pr\u00e9cise l\u2019intellectuelle. Or mon rhizome \u00e0 moi, est une mangrove<\/em>. \u00bb<\/p>\n Mangrove<\/em>, qui est pr\u00e9cis\u00e9ment le nom d\u2019une unit\u00e9 de recherches co-fond\u00e9e par Elsisi au sein de l\u2019universit\u00e9 de New York. Un programme qui \u00e9tudie les langues, les biotopes, les sonorit\u00e9s ainsi que les esth\u00e9tiques de la migration. Un vaste projet au c\u0153ur duquel Hannah d\u00e9veloppe Chromesthesia<\/em> : \u00ab Chromesthesia, ou comment la musique afro-descendante innerve, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un rhizome, la cr\u00e9ation contemporaine. De Rio au Caire, de Miami \u00e0 Kampala, <\/em>Chromesthesia sonde un mill\u00e9naire de diasporas, en suivant les paysages sonores des migrations et de la cr\u00e9ation en exil<\/em>, commente Hannah. Dancehall, baile funk, amapiano, mahraganat, \u00e9lectro-shaabi, raptor house ou reggaet\u00f3n justement, sont des genres internationaux, contemporains et majeurs, n\u00e9s du chaos des d\u00e9placements d\u2019afrodescendants dus aux guerres, au changement climatique, aux effondrements \u00e9conomiques, aux guerres comme \u00e0 l\u2019esclavagisme.<\/em> \u00bb<\/p>\n Une compilation d\u2019archive pour \u00ab des histoires non-\u00e9crites<\/em> \u00bb<\/strong><\/p>\n Vivaces, les programmes Mangrove<\/em> et Chromesthesia<\/em> viennent de prendre corps en cette fin d\u2019ann\u00e9e 2024. Sous la forme d\u2019une compilation neuf titres d\u2019abord : sortie en novembre 2024, CHROMESTHESIA: The Colour of Sound Vol. 1<\/a> r\u00e9unit une vingtaine d\u2019artistes, issus des diff\u00e9rents archipels sonores conceptualis\u00e9s par Hannah Elsisi. Une impressionnante compilation en guise d\u2019archive pour \u00ab des histoires qui ne sont pas \u00e9crites<\/em>. \u00bb Pour incarner les m\u00e9moires africaines emp\u00each\u00e9es et parfois interdites, l\u2019intellectuelle convoque les plus illustres ambassadeur\u2022rice\u2022s d\u2019une bass music <\/em>exigeante, <\/em>internationaliste et \u00e9clair\u00e9e. Pas \u00e9tonnant que ce premier volet s\u2019ouvre avec les polyrythmies de Deena Abdelwahed<\/a>, \u00e9lectronicienne tunisienne qui n\u2019a de cesse de mettre en pi\u00e8ces abstractions sonores et territoires cr\u00e9atifs en mouvement. Chromesthesia <\/em>fait \u00e9galement figurer au casting la lyriciste sudafricaine Sho Madjozi<\/a>, s\u00e9millante reine du Limpopo, Pedro Elias Corro, alias DJ Baba the Raptor, parrain absolu du trop sous-estim\u00e9 raptor house ou 3Phaz, pilier de la sc\u00e8ne \u00e9lectronique cairote, qui fait \u00e9quipe pour l\u2019occasion aux c\u00f4t\u00e9s de sa camarade d\u2019origine \u00e9gypto-iranienne KUKII<\/a>. KUKII, que beaucoup connaissent sous son ancien pseudo : LAFAWNDAH<\/a>, n\u00e9o diva digitale dont on vous reparle d\u2019ailleurs tr\u00e8s bient\u00f4t sur PAM.<\/p>\n La n\u00e9buleuse d\u2019Hannah Elsisi se laisse \u00e9galement d\u00e9couvrir depuis peu sur sc\u00e8ne : pour c\u00e9l\u00e9brer la sortie de l\u2019impressionnante curation Chromesthesia<\/em>, l\u2019historienne op\u00e9rait en novembre 2024, sur les planches du festival Le Guess Who?<\/a> \u00e0 Utrecht une vaste performance de treize heures. Au menu de son festin nu ? Un v\u00e9ritable take-over dans la programmation de l\u2019\u00e9v\u00e9nement n\u00e9erlandais avec les sets de gqom et amapiano de DJ Lag, la venue du godfather DJ Babatr donc, ou les lives de 3Phaz x KUKII, Sho Madjozi ou de notre bien-aim\u00e9e P\u00d6<\/a>, \u00e9videmment connue des sympathisants du collectif ougandais Nyege Nyege<\/a>. Toute la direction chor\u00e9graphique de cette version exclusive et live de l\u2019exp\u00e9rience Chromesthesia<\/em> \u00e9tait plac\u00e9e sous la houlette experte d\u2019Exoc\u00e9<\/a>, performer fran\u00e7ais d\u2019origine congolaise habit\u00e9 et plasticien hybride, lui aussi nourrit des lumi\u00e8res d\u2019Afrique : \u00ab l\u2019exp\u00e9rience du rythme et de la polyrythmie est toujours collective<\/em> \u00bb ajoute Hannah Elsisi. \u00ab Depuis toujours, les gens se r\u00e9unissent en cercle, en groupe, pour se gu\u00e9rir, mutuellement. Le continent africain ainsi que la diaspora portent cette histoire ancestrale du rythme dans sa fonction th\u00e9rapeutique, c\u2019est aussi ce que raconte Chromesthesia.<\/em> \u00bb<\/p>\n Chromesthesia: the Colour of Sound Vol. 1<\/em>,<\/a> feat. Sho Madjozi, Nick Le\u00f3n, Deena Abdelwahed, 3Phaz, LAFAWNDAH, DJ Babatr\u2026<\/p>\n Artistes, producteurs.trices et musicien\u00b7nes, vous souhaitez participer au second volet de la collection Chromesthesia ? Contactez [email\u00a0protected]<\/span><\/a>.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/pan-african-music.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/2024-11-09_LGW_Chromesthesia_\u00a9-Juri-Hiensch_3294_52_5239-1010x674.jpg\")
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